闲来无事共赏老传器！ [复制链接]

顾景舟石瓢壶
文化人参与紫砂壶艺，是明清以来的传统。近代书画名家，也乐于此道。这把由顾景舟制作，吴湖帆书画的石瓢壶就是这种作品，曾为当代中国画大师唐云生前珍藏。
　　这件作品，呈扁圆形，上窄下宽，富有稳重感。壶盖为扁圆状，壶钮似一缓坡的拱桥，壶底有三只圆足，线条流畅，寓意深邃。壶面有修竹数枝，落款“湖帆”；与此相对的壶面，是行书壶铭，上书“无客尽日静，有风终夜凉。药城兄属”字样。壶盖内有“景舟”篆书长方印，壶底钤“顾景舟”篆书方印，表明此壶是顾景舟制作，书画乃是书画大家吴湖帆所为。
顾景舟，又名景洲，江苏宜兴月埠人。学识修养卓然，善驭诸家之长。由于他的紫砂壶创作和研究方面的突出成就，被授予“中国工艺美术大师”称号，是一位紫砂工艺集大成者。所以，有人把他和明代紫砂大师时大彬并称为“一代宗师”。

蒋蓉果品系列壶
这组蒋蓉果品系列壶，共有四件茶壶组成，它们分别是西瓜壶、南瓜壶、桃形壶和荸荠壶，属仿生型作品。每件作品，或连枝，或带叶，栩栩如生，十分自然。制壶者巧妙的构思，精细的制作工艺，惟妙性肖的造型技术，使人有忘记是壶，而在欣赏鲜活果品之感。这件系列紫砂组合茶壶，现珍藏于宜兴紫砂工艺厂。
　　果品系列壶的作者蒋蓉，是女陶艺家。她出生于宜兴紫砂陶艺世家，早年在上海铁画轩制壶，尤喜制作仿自然的壶，作品秀丽瓢逸，雅俗共赏，人见人爱。现在是高级工艺美术师。

陶昌鹏金玉满堂石壶
石壶，是本世纪80年代以来新发掘的制壶新材料，它以完整的天然原石制作而成。通常所用的材料有端石、灵壁石、菊花石、木鱼石、麦饭石等。用这些材料制作而成的石壶，具有透气性强、茶汤不易变质和有益人身健康等优点。
金玉满堂石壶，以菊花石为材料，形似一枚带壳的玉米，色泽金黄。石壶的嘴、柄用形似玉米棒壳卷曲而成。而壶身一侧及壶盖之侧，露出黄色饱满的玉米穗粒，它们排列有序，显得十分丰满。因此，喻此为“金玉满堂”壶，自然十分贴切。
此壶作者陶昌鹏，为上海陶泓斋主人，治砚、治壶名家陶氏五兄弟之一，自涉足石壶雕刻艺术以来，不断创新，逐步显示了陶氏艺术的实力。除金玉满堂石壶外，由他创作设计的八宝箱石壶、玉米石壶、高风亮节石壶等均独树一帜，获得行家赞赏。

清邵元祥珐琅彩掇只壶
这件珐琅彩掇只壶，底有“邵元祥制”款识。这类在紫砂胎上进行珐琅彩绘的器具，风格上与雍正珐琅茶具非常接近。此壶装饰上，在色地开光部位画麒麟纹，用线考究，神形兼备。麒麟目视着天上的红日，昂首于松林边，有王者贵族之气势。
　　麒麟，在民俗文化里，常寄寓“送子娘娘”的菩萨心肠。“麒麟送子”，在民间艺术中是主要表现之一图式。在青花瓷器中，“麒麟送子”纹式在明、清两代几乎每个朝代都能找到。在古汉语中，用“麟儿”形容贵族子裔。杜甫有《贺人生子》诗: “君不见徐卿二子生奇艳，感应吉梦相追随。孔子释氏亲抱送，并是天上麒麟儿”。“麒麟送子”，实际上是人间祈盼的富贵人杰之子，清邵元样珐琅彩掇只壶上的纹饰，就蕴含着这种寓意。

清陈鸣远束柴三友壶
陈鸣远是清代最负盛名的紫砂壶艺大家，享有“清代第一大家”之称。他的壶艺，继承了明人的古拙高雅的造型特点，并不逊色于时大彬；同时又发展了自然写实风格，在紫砂发展史上，他以技术精湛和富有创新著称，其作品具有里程碑的意义，所以深受后人称颂。
陈鸣远所制的壶，形式多样，著名的有南瓜壶，梅干壶、包袱壶等，束柴三友壶也是陈氏的力作之一，现为香港北山堂所藏。此壶通高13.5厘米，横宽17.5厘米。壶身为仿自然型，由松枝、竹干和梅桩组成，拦腰用藤柴紧束。壶盖隐藏在枝干上端的横切面。壶嘴、壶柄由梅桩曲成。最为相映成趣的是壶身还盘踞着两只活泼可爱的小松鼠，极富生态，从而提高了壶的艺术感染力。壶底铭刻:“清风撩坚骨，遥途识冰心。”落款“鸣远”。这把壶的整体造型，可谓匠心别具，妙趣横生。壶底铭文，既点出了“三友”的浩然正气，又道明此壶的内涵所在。众所周知，三友“指的是松、竹、梅。松者，四季常青；竹者，经年不凋；梅者，耐寒开花。明代文学家程敏政曾作《岁寒三友图赋》，颂松、竹、梅为“岁寒三友”，足见陈鸣远束柴三友壶内涵之深远。用三友壶沏茶、品茗、赏壶，其乐融融，其意浓浓。由于陈鸣远制作的三友壶匠心独具，奇妙绝伦；加之技法精熟，维妙维肖，每每为茶人乐道，堪称“绝世之作”。

清陈鸣远包袱壶
陈鸣远，清初人，是明时大彬以后最重要的紫砂壶艺大家。其父陈子畦，亦是制紫砂的高手，以仿徐士蘅作品而闻名。陈鸣远制壶，以技术精湛，雕镂兼长，富于创新而闻名，在紫砂壶发展史上，他是一位技术全面而成熟的大家。他至今仍留存于世的作品有束柴三友壶，梅干壶、南瓜壶、中六方壶、瓜棱壶、葵花八辨壶等，这些作品，不但富含新意，有独创精神，而且技法精熟，奇妙绝伦，达到了出神入化的境地。这里介绍的包袱壶，就是陈鸣远的杰作之一。
这件包袱壶通高9.7厘米。 制作时作者将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状，继而，又将包袱布两边扭束成一条带，连接壶的嘴和把柄，而带中间的结又正好落在壶盖的中间，这样，结也就成了茶盖上的钮，显得贴切自然。在整把壶的上半部，还可见到包袱布的褶纹，线条十分流畅。壶的底部，刻有“两腋习习清风生，鸣远”字样，这里既道出了壶的制作者是鸣远(陈鸣远)，又说明壶的功能所在，使壶更具文化品位。现该壶为美国佛立尔博物馆收藏。

清留佩朱泥小把壶
这把朱泥壶，通高为6.8厘米,从柄到嘴的最大宽度为12.2厘米。为平底鼓腹。壶盖稍隆，盖钮呈扁圆形，与壶盖、壶腹相互协调。壶嘴微曲稍向上，壶柄向外回转呈倒耳形，以求得视觉上的调和，这表明制作者对壶的造型有着深刻的创意。为提高这把壶的艺术性和文化品味，作者又在壶身一侧，用竹刀刻下诗句: “壶中日月长， 山容无依样”。落款“留佩”。 壶底加有隶书“邵景南印”章。这把壶无论是造型、做工，还是装饰，都堪称上乘之作。
作者邵景南,号留佩主人，为清道光年间(公元1821—1850年)人,以制朱泥小壶闻名，制壶善仿明式，深得古法。与他同时期出名的紫砂名匠，还有邵大亨、黄玉麟、冯彩霞、邵二泉、吴岐陶、申锡、胡远、俞国良等。作者还制过一把造型与这把朱泥壶类似的作品，只是壶盖增加了一圈边沿而已。壶身一侧也用竹刀行草题诗: “金波初泛彩，玉宇乍生辉”。同样用“留佩”落款，壶底加盖“邵景南”篆体印章。这种工艺格式和章法，为后人鉴赏邵景南作品提供了依据，也是名匠邵景南固有风格的表现。

程寿珍掇球壶
这件作品，出自晚清史家程寿珍之手。他制作的壶曾获南洋劝业会金奖，在巴拿马国际赛会上也获过奖。
掇球壶壶身似球，壶盖呈半球状，盖钮亦呈球形，犹如三球重叠。整壶造型，线条圆润、丰满，气势宏伟，神韵高昂，显得浑厚稳重、高雅不俗。壶高13.4厘米，横宽12.6厘米。壶底钤阳文印: “七十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖。”壶把手下有楷书“直记”印，壶盖上是一方“寿珍”篆书印。此壶现珍藏于宜兴紫砂工艺厂。
程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，江苏宜兴人。师承养父邵友廷，基础厚实，制壶粗犷而瓢逸，擅长掇球壶等方圆紫砂茶壶制作，掇球壶是代表作之一。

好熟悉的图片.

引用第6楼阳羡人于2006-12-21 20:01发表的“”:
普洱壶有这么多关于壶的资料,看来也是一个高手呀!学习了. [表情]

大姐，见笑了，
小弟只是喜欢研究和把玩壶壶，
每每看到这些老壶的资料都会有一番新的体会，
所以贴出来与大家共赏！