*****建窑——极品建盏欣赏***** [复制链接]

每次看到这些建窑的图片，都忍不住要停留欣赏一会儿，谢谢楼主！

古朴中又呈现出难言的艳丽。美！
不太了解，麻烦短个价格。

日本德川美术馆藏曜变天目（油滴天目），
高7.6、口径13.3、足径4.5厘米，
这件曜变天目（油滴天目）是唯一一件建窑以外北方窑场生产的被定名为「曜变天目」的定窑或磁州窑系的油滴天目。



谢谢轻风兄。
我上此贴，就是想让国人更正确了解我们历史文化的精髓。
因为建盏已失传八百多年，
一些最精品的建盏大多被日本收藏。


建盏的美是通过质感展现出来，它恰好符号宋代茶家的审美，而茶家的审美观扎根于儒释道思想体系，讲究的是深层次的、有内涵的、脱俗的、耐人寻味的美；注重的是意境，而非单纯的形与色问题。所以鉴赏象油滴这类茶盏，不仅需要知道烧制方面的基础知识，还要结合茶家的审美理念深入理解。

该器与建盏的造型胎釉均不同，直口微敞，扣银，圆腹，圈足深挖，见旋坯痕，足墙微外撇，足根平切，胫底与足间亦成约90度平肩，修坯随意。施黑釉，外不及底足，露胎白色细密。釉层较薄，无流釉，银色油滴不圆，成点状，密布整器釉面。内包装箱盖表有金粉书「曜变天目界油屋净礻右所持」，外箱盖表金粉书「名物曜变天目界油屋净礻右所持」。该器被《玩货名物记》、《骏府御分物帐》、《古今名物类聚》等收录。大名物。

实在是漂亮！ 很有立体感.................

要深入了解建盏的制作及其精髓的确不易。
这件现代大师的作品能让大家感受到现代建盏之美。

终于得到一个精了，加油！！！
把最好的东西给大家：

这件敞口油滴天目现藏于：日本静喜堂文库美术馆
（南宋建窑）

高：8.1cm 口径：19.7cm 高台径：5.3cm

从另个角度，却是另一风景。

谢谢楼主美图美文,对我国建窑很感兴趣,楼主能否介绍一下现在建窑的工艺及作品等方面的情况.老看人家的馆藏品及国宝,东西是没得说,远水解不了近渴啊.

15-19楼就是现代建窑大师李达的作品。。。。
25楼也是现代建窑大师的作品，，，，，
这两件作品已达到宋代的高度。。。
但难度还是相当大的。成品率极低。所以，象这么好的作品依然不多。。。。。

关于工艺问题，建窑专家李达的论文上是这样描述的，给大家参考下：

建窑油滴烧制难度问题
　　
　　建窑油滴受坯的影响很大，坯的性质不同，斑点效果不同。建窑使用含铁量高达8％左右的黑坯，尽管坯中含有较粗颗粒石英，但坯体仍经受不住1300摄氏度之上高温，产品极易变形或起泡，现代有些人使用白坯，虽然不易产生缺陷，但斑点效果不佳。建盏中有些坯的外观呈褐色，是由于窑中后期氧化所致，坯内部还是黑的。
　　
　　建盏坯和釉的配方不是一成不变的。欧洲有位艺术家说他经过四十年的研究，费了九牛二虎之力，终于解决了建盏坯的问题，但我看他作品的斑纹与建窑兔毫比还有较大差距。宋代建窑虽然烧出了高品味的建盏，但成品率极低，现代情况也是如此。所以要想达到斑纹既优美、成品率又高这一目标，解决建盏的坯釉配方恐怕是永无终结的课题。
　　
　　建窑油滴烧成温度范围更窄，窑温偏低，斑点难形成，窑温偏高，斑点又易流成条形；而且由于釉流动性大，窑温稍高或釉层稍厚或烧成时间稍长，釉就流下粘底，造成严重缺陷。（注意：建盏的器形与花瓶不同，花瓶釉施到底部，釉粘底打磨后不会造成缺陷；另外花瓶口小不易变形，碗易变形；再则花瓶施一面釉，碗施两面釉，对于敏感易变的釉，碗内外析晶的条件就差别很大。）
　　
　　由于油滴斑点是氧化铁结晶体，氧化铁中二价铁与三价铁的比例不同，斑点效果就不同，而还原气氛控制二价铁与三价铁的比例，它对斑点的形态与色彩影响极大。一般来说，油滴或兔毫中褐色的斑纹相对比较好烧，因为烧成前期虽需还原，但后期可转氧化；而银色斑纹就难烧了，因为析晶时二价铁与三价铁的比例处于临界状态，若三价铁稍高，斑纹就变灰色，灰色斑纹表面有脏物感，还不如褐色美观；若二价铁稍高，斑纹又易变模糊或消失；特别是银色带蓝的斑纹，更是处于稍纵即逝的状态。这就是为什么建窑许多银兔毫的斑纹不如褐色兔毫明显的缘故，而斑纹通达又清晰可见的银兔毫是极少的，所以宋徽宗皇帝也会赞叹“玉毫条达者为上”。
　　
　　由上可知，烧银色斑纹，成功率就大大减少，若烧斑纹有色彩的，就更难了。曜变之所以难，根本原因就在这里，因为还原气氛不仅影响色彩，还影响斑纹的形状和清晰度等等。所以结晶釉在析晶时，受还原气氛影响越大，其烧制难度就越大。这也是建盏釉与铁红釉以及其他结晶釉在烧成方面的一个重大区别。
　　
　　过去有人认为，建窑油滴和曜变是在烧兔毫时偶然得到的，实际未必如此。第一件油滴无疑是在烧兔毫时产生的，但效果不一定好，当窑工发现这种特异斑纹后，肯定会想方设法追求更多更好的作品，从现存油滴和曜变这几个碗的器形的完美程度可以判断，它们的由最好的师父着意烧制的，这种有意识的创作，就不可能靠偶然之窑火。
　　
　　由于建盏的烧成同时受到坯、釉、窑温和气氛的严重制约，所以一件斑纹优美且外观没有缺陷的优秀建盏，是在大量废品和次品的基础上产生的，当我们走进古窑遗址，从那令人惊讶的如山包状的废弃物堆积就不难看出这一点，所以无论古今中外，优秀的建盏非常稀少，市面上更是难得一见。
　　
　　宋代建盏在龙窑中烧成，其烧成难度可从烧成几率反映出来，银兔毫烧成几率比褐兔毫小得多；油滴更小，估计不会超过万分之一；而曜变就象海市蜃楼般难展芳姿。
　　
　　宋代斗茶艺术东渡日本后，经过吸收发展的茶道，能够很好地流传下来，优美而稀少的建盏长期以来是日本上层阶级珍藏的宝物。《君台观左右帐记》（1511年）记载，曜变是建盏之无上神品，世上罕见之物，值万匹绢。油滴是第二重宝，五千匹绢。兔毫盏，三千匹绢。
　　
　　当今，优秀的建盏几乎都在日本，仅存于世的三件曜变均被藏为国宝，油滴传世品也仅十余件，其中有一件为日本国宝，而我国尚无一件完整的油滴，曜变甚至连瓷片都没发现，藏于日本静嘉堂文库美术馆的曜变建盏是国际陶艺界公认的天下第一名碗。

引用第15楼suntea于2008-08-07 14:58发表的“”:
现代陶瓷艺术大师李达作品

请问楼主李达这个现代陶瓷艺术大师的称号是国家封的吗？我在GOOGLE里搜了半天怎么也没查到啊？