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离线庐山

只看楼主倒序阅读楼主发表于: 2020-11-06

近二十年来。所谓文革瓷或者说“五六七”瓷器在国内逐渐流行起来，其中九江藏家群体由于地域和历史原因在国内五六七收藏者中占据了重要的地位，和景德镇本土收藏家一起形成了该品类主要的推动力量。弟由于个人爱好和前辈垂爱，也逐渐开始学习。由于陶朱之不能，学识之不济，只能玩一些低端和边缘的品种。比如说今天讲的原国营景德镇人民瓷厂于60-70年代出品的外销瓷青花山水模印咖啡杯碟套组。

碟子的画面样式是典型的所谓“克拉克”瓷。外销瓷的历史源远流长，不是本人学力以及本文篇幅能詳叙，讲到哪里算哪里。

我们说明清外销瓷，一般应该指1514-1833年这三百余年间的概念，其中集中于顺治—乾隆（1644—1796）之间。1514年葡萄牙人到达广州，1833欧洲各国东印度公司解散，这三百年间除了明清交替期间出口量下降利害，其他期间都是以景德镇为首的中国外销瓷贸易的黄金时代。

很多人知道有所谓克拉克瓷，但是不知道是什么更不知其所以然。目前比较公认的说法是，1602年荷兰东印度公司抢掠了一艘名为“克拉克”号的葡萄牙商船，而船上大量的中国青花瓷中大多是周边数个开光图案，中心绘有主图的样式。因此这样的款式被称为克拉克瓷。

我在收藏这款杯碟的时候，出让的收藏家曾经在数家景德镇国营瓷厂工作过，告诉我当时人民瓷厂叫这种图样为南京梧桐。

明清陶瓷出海口岸有上海、厦门、广州等，而到了18世纪中晚期以后景德镇瓷器一般由昌江经鄱阳湖入长江（咸丰后期在我庐山区姑塘镇有海关）经过口岸报税后顺流而下到南京入库，然后再从南京发往上海和广州。而这样的路线里面大多是日用瓷，由于从南京发货，被习惯称为“南京瓷”。南京同时也承担了国内销售的集散地作用。

弟早年购置于广东省文物总店的一件青花南京瓷的画面就与人民瓷厂这款极其相似。区别在于人民瓷厂款是克拉克样式，而广东省文物总店款碟边缘是用带状青花作为装饰。明清此类画面的摆布基本一致，亭台楼阁放置于画面中心偏右，左上方山脉绵延，一般还会有塔，中部偏左或下方一般有以桥或者房屋为主角的图案。而我们可以明显在广东省文物总店碟中看到中心部位有一颗柳树，这就是著名的“南京柳树”样式。

稍微熟悉清代外销瓷历史就可以理解，人民瓷厂这款所谓南京梧桐款式既有所传承，又没有完全照搬。在整体图案的设计上主图案采用了南京柳树的总体布局和画风。而在边框边角的设计上明显借鉴了克拉克瓷和伊万里瓷的一些元素。之所以叫做南京梧桐，应该就是把梧桐替换了柳树吧。

至于造型，弟眼界有限，读书不多，没有收藏到此款杯碟的类似造型器物，也没有在相关资料上查阅得知。在多次询问当时瓷厂老员工和相关收藏家后，不成熟地猜测，这款造型可能是借鉴了英国或者欧洲本土咖啡具或者茶具的造型，甚至直接是当时欧洲客户的来样。器型大方稳重，类似器型在欧洲英美无论是喝咖啡还是茶都非常常见。

众所周知，厂货中咖啡具（兼做西式茶具）细路瓷很少，几乎没有手绘版本，所以无论是收藏家还是品茶者稀少问津。热门和主流的外销瓷咖啡具茶具还是以明清细路高档瓷器为主，但是以此款人民瓷厂青花南京梧桐为例的部分厂瓷，还是一定程度上反映了那个年代的工艺程度、设计理念，也一定程度上记载了当时中国与外国有限而艰难的贸易历史。弟能有这个机会和大家一起学习，也是幸事一件。文中图片除本人藏品实物摄影外，来自台北故宫博物院、南昌大学博物馆、大版市立东洋陶瓷美术馆相关出版物，特此说明并致谢。

庐山大月山房主人魏罗杰庚子立冬前夜草就